貝多芬之旅(5)第五號小提琴奏鳴曲 OP.24

1801年發表  31歲  第五號小提琴奏鳴曲  OP.24 
(第四、第五號小提琴奏鳴曲，大大提升小提琴的地位，不再只是鋼琴的伴奏)

帕爾曼&阿胥肯納吉

            突破

1. 貝多芬第四、第五號小提琴奏鳴曲，是將小提琴地位上升到與鋼琴並駕齊驅的關鍵二曲。在此之前，小提琴只是大鍵琴的伴奏，後來由於小提琴「弦」的改良，讓小提琴得以用較大、較渾圓的音質展現。到了貝多芬手中，他嘗試各種樂器的表現方式，給了小提琴與鋼琴平起平坐的機會，自此開展出小提琴奏鳴曲的新風貌。
2. 五號的「春之奏鳴曲」太有名了，聽眾接受度高；先聽五號的話，對四號的接受度會受到「不良影響」。
3. 以「春」（Spring）為名，不是貝多芬取的，但聽過的人都不會反對整首曲子洋溢著春天親近愉悅的氣息。猜想貝多芬若知道後人如此取名，應該也不會反對，頂多再加一句：「唔，不只是春。」
4. 本曲採用F大調，之後貝多芬六號田園交響曲也是F大調，自此F大調被視為最接近大自然的調性。

附上鄭京和& Kevin Kenner版本

          心得

1. 以前受劉岠渭先生的演講影響，我以為要表現自然田園風光，都得來段「木管」演奏。但聽了本曲後，發現沒有木管，只有小提琴和鋼琴，兩種樂器也能把春天風光展現得「沛然莫之能禦」(楊照之語)。雖然貝多芬沒說這是「春」，但若把它當春天的「標題音樂」聽，也沒有違和之感。
2. 帕爾曼(小提)和阿胥肯納吉(鋼琴)演奏的版本我最喜歡，兩位大師演奏之間明明有攻有防，但不見搶白的刀光劍影，比較像是兩情相悅的歌舞婆娑，俱都化成輕風駘蕩、溪水潺潺，春之謳歌、生之禮讚。